Ингрид Бергман

Краткие сведения

Ранние годы

Ингрид Бергман родилась 29 августа 1915 года в Стокгольме, Швеция. Она появилась на свет в семье шведа Юстуса Самуэля Бергмана и немки Фриды Генриетты Августы Луизы Бергман (в девичестве Адлер). Её отец, профессиональный фотограф, с раннего детства приобщал Ингрид к искусству, часто снимая её на камеру и поощряя артистические наклонности девочки. Он хотел, чтобы дочь сделала карьеру в музыкальной сфере. А Ингрид мечтала исключительно об актёрской игре.

Когда Ингрид было всего три года, ушла из жизни её мать, а в возрасте 13 лет она потеряла и отца. После смерти родителей Ингрид воспитывалась у родственников, что стало для неё серьёзным испытанием. Она была замкнутым и стеснительным подростком. Несмотря на трудности, Ингрид не переставала интересоваться актёрским мастерством, участвуя в школьных постановках и мечтая о сцене.

После окончания школы Ингрид поступила в Королевскую драматическую театральную школу в Стокгольме, которую ранее посещала Грета Гарбо. Её талант был замечен преподавателями, и уже через несколько месяцев обучения она получила роль в пьесе «Преступление» Сигфрида Сивертца. Этот случай можно назвать уникальным, поскольку студентам обычно не разрешалось выступать на сцене до окончания двухлетнего курса.

Участие Ингрид в постановке вызвало недовольство со стороны старших студенток, что привело к серьёзному конфликту. Администрации театра пришлось пойти на крайние меры и отстранить девушку от участия в спектакле. Вскоре после этого инцидента Ингрид осознала, что сцена не является её истинным призванием, и приняла решение оставить театральное образование, сосредоточившись на карьере в кино. Лишь по прошествии трёх лет, в 1935 году, ей удалось исполнить свою мечту и сняться в своей первой картине.

Профессиональная деятельность

Карьера Ингрид Бергман началась в Швеции, где она снялась в ряде фильмов, заслужив признание как одна из ярчайших молодых актрис того времени. Её дебютная работа в 1935 году в фильме «Граф с Мункбро» привлекла внимание благодаря естественной игре и выразительной мимике. Актриса воплотила образ Эльзы — девушки, работающей в отеле, в которую влюбился главный герой.

Следующей важной вехой в её карьере стало участие в картине «Интермеццо» 1936 года, где она исполнила главную роль музыкантши. Именно эта картина открыла ей дорогу в Голливуд. Актрису заметил Дэвид Селзник, и выкупил сценарий. Американская версия этого фильма 1939 года с её участием стала невероятно популярной, благодаря чему Ингрид быстро стала одной из ведущих актрис. Бергман поразила публику красотой, невероятно проникновенной игрой и тем, что отличалась от голливудских стандартов, которые были привычны для мировой индустрии.

Красота Ингрид была естественной: она не придавала особого значения макияжу и сознательно отказалась от исправления незначительных недостатков зубного ряда. Известный продюсер высоко ценил её профессионализм, пунктуальность и острый ум, считая Бергман лучшей актрисой из всех своих подопечных. После возвращения в Швецию артистка успешно воплотила образы основных персонажей в лентах «За одну ночь» и «Июльская ночь». В 1940 году она вновь переехала в США, где возобновила сотрудничество с Селзником, подписав с ним новый контракт.

Вскоре она сыграла одну из самых запоминающихся ролей в истории кино — Ильзу Лунд в легендарной драме «Касабланка» 1942 года. Картина, снятая режиссёром Майклом Кертисом, стала классикой мирового кинематографа. Партнёром Бергман по съёмочной площадке был неподражаемый Хамфри Богарт. Их экранное взаимодействие, наполненное сложными эмоциями и напряжённостью, навсегда вошло в золотой фонд кино. Картина рассказывает о любви, жертве и моральном выборе на фоне Второй мировой войны, а роль Ингрид стала символом женской стойкости и преданности.

Впоследствии «Касабланка» заняла первое место в рейтинге «100 лет… 100 страстей» как самое выдающееся кинопроизведение о любви, созданное в США. Сама Ингрид с неохотой приняла предложение о съёмках, поскольку роль не казалась ей достаточно содержательной. В дальнейшем она всегда старалась избегать разговоров об этом фильме, предпочитая обсуждать другие свои работы, которые считала более значимыми и интересными для зрителей.

Ингрид проявляла исключительную избирательность в отношении предлагаемых ей ролей. Она принципиально отказывалась от шаблонных образов второго плана, таких как подруги главных героев, предпочитая работать только с теми персонажами, которые имели глубокий характер и богатую психологическую палитру.

В 1944 году актриса удостоилась своего первого «Оскара» за главную роль в психологическом триллере «Газовый свет». Она воплотила образ главного персонажа — женщины, которую муж пытается довести до безумия, чтобы завладеть её наследством. Режиссёр Джордж Кьюкор сумел создать по-настоящему напряжённую атмосферу, а партнёром Ингрид стал Чарльз Бойер. Съёмки проходили в условиях строгого контроля над деталями, чтобы подчеркнуть психологическую драму, и игра Бергман была признана шедевром.

Актрисе довелось сотрудничать и с прославленным кинорежиссёром Альфредом Хичкоком, работавшим тогда по контракту у Селзника. Известный своим особым стилем создания атмосферы тревоги и напряжения, он нередко доводил актрис до эмоционального истощения. Однако с Бергман сложилась совершенно иная ситуация — между ними сразу возникло глубокое творческое взаимопонимание, переросшее в крепкую дружбу на всю жизнь. Актриса приняла участие в нескольких его проектах: сначала в мистической драме «Завороженный», затем в фильме «Под знаком Козерога» и завершила сотрудничество комедийной лентой «Дурная слава».

После успеха картины «Газовый свет» Ингрид продолжила покорять Голливуд своими разноплановыми ролями. В фильме «Колокола святой Марии» она воплотила образ монашки, пытающейся сохранить веру и любовь среди испытаний, а в драме «Арчибальд» показала глубокий внутренний конфликт главной героини, играя в паре с Ральфом Ричардсоном. Эти проекты укрепили её репутацию как актрисы с выдающимся диапазоном и эмоциональной глубиной.

В 1950 году начался новый этап в её карьере — сотрудничество с итальянским режиссёром Роберто Росселлини, которое стало настоящим прорывом не только для неё, но и для всего киноискусства. Фильм «Стромболи, земля Божья», в котором Бергман сыграла беженку, пытающуюся построить новую жизнь на изолированном вулканическом острове, отличался реалистичным стилем съёмок и натурными локациями.

Проект был новаторским для того времени и стал важным вкладом в движение неореализма. Однако близкие отношения между Ингрид и Росселлини, которые начались во время съёмок, вызвали громкий общественный скандал, поскольку оба были связаны узами брака. В Голливуде актриса была временно подвергнута бойкоту и не могла полноценно работать в американской индустрии.

Тем не менее Ингрид продолжила творческую деятельность, снявшись в фильме «Путешествие в Италию», который считается шедевром мирового кинематографа и ключевым фильмом в развитии артхаусного кино. В этой ленте актриса показала сложные эмоциональные взаимоотношения супружеской пары. Роль партнёра исполнил Джордж Сандерс. Фильм исследует внутренний мир героев, их разочарования и поиски смысла, что было крайне новаторским подходом для того времени.

Возвращение Бергман в Голливуд произошло в середине 1950-х годов и ознаменовалось триумфальным успехом. В 1956 году она была удостоена второго «Оскара» за главную роль в исторической драме «Анастасия». В фильме, снятом режиссёром Анатолем Литваком, Бергман сыграла женщину, претендующую на то, что она — выжившая дочь российского императора. Картина была наполнена атмосферой драмы и загадки. Её экранным партнёром был Юл Бриннер. Этот фильм стал одним из самых популярных в её карьере и вернул актрису на вершину славы.

В последующие годы Ингрид продолжала удивлять зрителей и критиков новыми ролями. Одним из ярких примеров стала её работа в фильме «Убийство в Восточном экспрессе» в 1974 году. За неё она получила «Оскар» как лучшая исполнительница роли второго плана. Картина, поставленная Сидни Люметом по произведению Агаты Кристи, представляет собой классический детектив с обширным актёрским ансамблем, в который вошли Альберт Финни, Шон Коннери, Лорен Бэколл, Ванесса Редгрейв и Майкл Йорк. Ингрид воплотила яркий и важный для развития сюжета образ, продемонстрировав свою зрелость и мастерство в изображении сложного персонажа.

Кроме кино, Бергман была признана на театральной сцене, получив премии «Эмми» и «Тони», что подтверждает её многогранный талант и высокий профессионализм. Её творческая деятельность стала примером для многих поколений актрис и оказала огромное влияние на развитие кинематографа.

За всю жизнь Ингрид Бергман сумела создать уникальный актёрский портрет, который сочетал в себе внутреннюю силу, эмоциональную глубину и природную харизму. Она умела воплощать в своих ролях как героинь с сильным характером, так и уязвимых женщин, что сделало её одной из самых любимых и почитаемых актрис XX века. В рейтинге «100 величайших звёзд кино за 100 лет» по версии AFI она занимает 4 место. В её активе — три премии «Оскар и четыре «Золотой глобус».

Семья и личная жизнь

Ингрид Бергман была трижды замужем. Её первым мужем был шведский врач Петер Линдстрём. От этого союза родилась дочь Пиа. Вторым мужем стал итальянский режиссёр Роберто Росселлини, от которого у неё было трое детей: сын Ренато и дочери-близнецы Изотта и Изабелла. Изабелла Росселлини впоследствии стала известной актрисой и моделью. Третьим мужем Ингрид был шведский театральный продюсер Ларс Шмидт. Несмотря на личные трудности и общественные скандалы, Ингрид всегда оставалась преданной своей профессии и семье.

Болезнь и смерть

В 1973 году у Ингрид Бергман был диагностирован рак груди. Несмотря на болезнь, она продолжала активно работать, снимаясь в фильмах и телепроектах. Её последней работой стала роль Голды Меир в телевизионном фильме «Женщина по имени Голда» в 1982 году, за которую она получила премии «Эмми» и «Золотой глобус». Великая актриса ушла из жизни 29 августа 1982 года в Лондоне, в день своего 67-летия.

Прощание с Ингрид состоялось в стенах церкви Сент-Мартин-ин-зе-Филдс, где собрались все те, кто любил и ценил её творчество — от преданных поклонников до близких друзей и родственников. После проведения кремации часть праха была доставлена в Швецию и развеяна над морем у берегов деревни Фьельбака, а другая часть обрела покой рядом с родителями актрисы на столичном кладбище Норра бегравнингсплатсен в Стокгольме.